Архитекторы и дизайнеры ведущих фирм, а также влиятельные лица и эксперты изучат сильные и слабые стороны современного дизайнерского мышления и практики, исследуя такие вопросы, как исследования, технологии и здравоохранение.
Благодаря глубокому анализу, критической перспективе и подробной отчетности участники Metropolis предоставят вам инструменты, которые вам понадобятся в наступающем году.
В 2019 году в немецких культурных кругах появились два музея под названием Баухаус. В честь столетия школы дизайна музей Баухаус в Веймаре первым вышел из своих ворот и открылся в начале апреля. Спустя несколько кликов, в начале сентября, музей Баухаус в Дессау последовал этому примеру. Третий проект, отложенное расширение Архива/музея Bauhaus Gestaltung Вальтера Гропиуса в Берлине в 1979 году, не поспевает за темпами, и ожидалось, что он будет открыт еще несколько лет.
В настоящее время киль капитана Гропиуса, находящийся в Берлине, потерпел кораблекрушение в грязной канаве, и его программа была перенесена во временную пристройку. Здание, построенное в 1976 году, в том же году, когда ГДР восстановила кампус Дессау в Капитане, открытый в 1979 году, никогда не пользовалось особой популярностью, несмотря на резкое увеличение пешеходного трафика после падения Берлинской стены. Очевидно, это было результатом компромисса: первоначальный план Гропиуса в 1964 году по созданию наклонного участка в Дармштадте, небольшом городке недалеко от Франкфурта, был сорван местными политиками. Лишь в следующем десятилетии, после смерти Гропиуса, проект нашел место на территории тогдашнего Западного Берлина. Однако это нарушение нарушило первоначальный план и потребовало обширных модификаций (особенно преобразования здания в ровную территорию) со стороны помощника Гропиуса Алекса Циановича.
Любая живость первого черновика была методично убита в бледной финальной версии. По словам критика Сибиллы Мохой-Надя, оно модульное, без веры в свою логику и субтрактивное, «без пламенного стремления к новому потенциалу». Он использовал любую возможность, чтобы противостоять Гропиусу в те времена, когда он был государственным деятелем. Поверхность, которая, вопреки репутации школы, вызывала беспокойство среди архитекторов Баухауза, была матовой. Знаменитая скатная крыша, а также оживленный извилистый пандус, добавленный Цвияновичем, стремятся к большей высоте, но терпят неудачу. Это был не Баухаус.
Случай с Архивами Баухауза поучителен, поскольку он подчеркивает проблему создания «бренда», особенно такого традиционного бренда, как Баухаус. Магию просто невозможно восстановить, точно так же, как трагедия становится фарсом, а фарс — меметическим нигилизмом. Хотя каждый город мира производит «современные» здания, они имеют больше общего с самыми известными школами дизайна 20-го века, чем с вирусностью IKEA и Alucobond.
Однако гениальность Баухауза заключалась в взрывоопасной политической ситуации, которая заставила его существовать. Из лавы мировых войн возник новый дух, который Гропиус выразил в своем манифесте 1919 года при основании школы в Веймаре. «Кристаллизация» — ключевой термин, как и его памятное наставление: «Искусство должно, наконец, найти свое кристаллическое выражение в великом произведении искусства. Это великое произведение искусства, этот будущий собор, Внесёт изобилие света в мельчайшие предметы повседневной жизни. жизнь."
Поэтому не случайно наиболее копируемым изображением раннего веймарского периода Баухауса была гравюра на дереве Лайонела Файнингера, изображающая призматический «социалистический собор». Это социализм Уильяма Морриса, земной и братский, уступающий чувственному чувству и сущности вида инструментальному разуму. Искусство, то есть ремесло, будет мерой предосторожности против ужасов механизированной войны, к которой прибегнет буржуазия внутри страны и за рубежом.
Что необходимо перед лицом такого противостояния, так это эмоции и человечность, и где лучше занять эту позицию, как не в Веймаре, нервном центре немецкого Просвещения, родине Гете и Шиллера? Но вскоре экспрессионистский эсперанто, витавший в студиях Баухауза, превратился в еще один дизайнерский теизм, более угловатый и фрагментарный, частично основанный на работах Тео ван Дусбурга «Де Стильлист».
Хейке Ханада, архитектор, спроектировавший музей Баухаус в Веймаре, не имел никакой покупательной способности ни для того, ни для другого. Приземистый бетонный куб, он выражает некоторую тревогу, скрытую в экспрессионизме, но отрицает его спасительную грацию. Соответствующе, учитывая важность Веймарской политики истребления, поддерживаемой нацистской машиной, а также близость этого места к Гауфоруму (административному зданию, где была разработана политика) и концентрационному лагерю Бухенвальд (где эта политика проводилась). В объеме музея всего несколько окон, что придает ему сильное ощущение солидности. Эта стратегия кажется интериоризированной негативной инициацией, если бы не просторный интерьер, который, тем не менее, страдает от чрезмерного акцента на центральной, очень узкой лестнице.
Несмотря на все эти сжатые и тяжелые подшипники, это не «бункер», как утверждают некоторые обозреватели. Архитектурная критика всегда имела тревожную привычку к сравнениям. В этом случае искушение вполне понятно – так близко к Гауфоруму и прилегающему к нему двору, который когда-то носил почетное звание «Адольф Гитлерплац», – и в любом случае указывает на версию А закона Дервина: любое обсуждение Баухауза приведет к к нацизму.
Школу впервые выгнали из Веймара, когда разгневанные провинциальные власти прекратили финансирование. Он переехал в Дессау, и свои золотые годы (1926) школа провела в зарождающемся кампусе Гропиуса. Гропиус передал эстафету ухмыляющемуся коммунисту (и превосходящему в архитектурном отношении) Ханнесу Мейеру. Школа расширилась, и в то же время ученики стали более полно взаимодействовать с миром за пределами своих студий. Это стало проблемой, Мейер был вынужден уйти, а Мис ван дер Роэ занял место. Он отказался от учебной программы и переключил свое внимание с жилья для рабочих, а также рекламы, живописи, скульптуры и театра на виллу Платона из плоского стекла. Исследование студентами промышленных и исторических загадок перенаправляется на непосредственное изучение архитектурных форм. Но это нормально, потому что здесь появляются коричневые рубашки, а некоторые даже просачиваются в Баухауслер. Школу назвали «аквариумом» и отправили в Берлин, где она в конечном итоге стала жертвой угрозы «Культуркампфа».
Баухаус стал одной из первых жертв фашизма, который привел к рассеянию его лидеров по границам и полушариям. (Снова Мохой-Надь: «В 1933 году Гитлер потряс дерево, и Америка пожала плоды немецкого гения».) К концу века Гропиус, Брейер и другие были радушно приняты в самое сердце интеллектуального мира Америки. . И «чувствовать» — дурацкое прозвище, данное ему новым другом, — начал активно стирать записи. Веймарский период был полностью уничтожен, а социалистическое течение школы было перенаправлено. То, что осталось, — это его Баухаус в Дессау, учреждение, слишком современное для Старого Света.
Баухаус был стержнем стратегии мягкой силы ЦРУ, направленной на подрыв высокого авторитета Советского Союза после Второй мировой войны. Дессау, университетский кампус и город находились под советским контролем, но настоящий Баухаус, как и демократия, жил в странах первого мира. Как показали такие ученые, как Кэтлин Джеймс-Чакраборти, различные течения современности, существовавшие раньше, одновременно и даже после того, как немецкий Баухаус – Neues Bauen, Expressionism, Weimar Lichtreklame – были официально включены в состав Баухауза, бренд будет импортируется по всему миру. . Группа НАТО.
Но в архитектуре Баухауза его родной страны две руки имеют самое важное значение. Помимо школьных кампусов, здесь есть и хрестоматийные здания, как, например, хозяйская вилла Гропиуса для мастеров Баухауза (неопределенный, Кандинский, Мохой-Надь), и неучебные, нелепные сооружения, а именно Бюро занятости Гропиуса (1929) и Ханнес Мейер. Обманчиво простой дом с балконом (1930 г.). В Веймаре Haus am Horn в 1923 году была первой попыткой создания этого жанра. Еще дальше от Центральной Германии находилась профсоюзная школа Мейера ADGB в Бернау, недалеко от Берлина, в 1930 году. Как и кампус в Дессау, она полна идей – и очень полезных – но безразлична к сигналу Гропиуса Sachlichkeit.
Даже спустя столетие здания все еще трескаются из-за своей силы примера. Конечно, можно и не иметь лютеранской чистоты, которую Баухауслеры уже извратили в своих повседневных общественных отношениях. Либо легкомысленный концептуальный afflatus («новое единство»), либо технократический гимн (искусство и технологии, технологии и искусство, аминь).
Что ж, спасибо Addendum Architects, студии, стоящей за музеем Баухаус в Дессау в Барселоне, Испания. Он устраняет самые неприятные черты банды Дессау, сохраняя при этом жесткие линии и причудливую типографику. Нельзя сказать, что здание выдающееся. Схема очень простая, классическое соединение виртуального и реального: выставочный зал со сплошным прозрачным пролетом нависает над залом смешанного дизайна со сплошным прозрачным пролетом. Верхняя половина окрашена в черный цвет, чтобы скрыть содержимое, а нижняя половина оставляет полупрозрачный конверт нетронутым.
Пока такой скромный. Но, учитывая расположение здания на видном месте в большом парке в центре города, стеклянные окна не так прозрачны, как хотелось бы. Архитекторы намеревались дематериализовать фасад (в духе Баухауса), чтобы и внутри, и снаружи было размыто, но помимо этого присутствие музея в других общественных местах казалось навязчивым.
Между тем, расширение музея в Берлине — самое элегантное из новых произведений. Большая часть проекта будет скрыта под землей, а пятиэтажная башня станет единственной видимой надстройкой на плане. Снаружи он имеет тонкие параметрические правильные колонны, оставляя внутренний этаж (музейное кафе и магазин) полностью открытым. Staab Architekten перешла в управление комиссии в 2015 году, и было разумно сохранить некоторую дистанцию между существующим зданием и собственным, чтобы лучше исключить любое прямое влияние.
По иронии судьбы, большая часть претензий Баухауза на историю связана с архитектурными работами, которые в этом виноваты. За исключением зданий Мейера и кампуса Дессау, «архитектура Баухауза» немного вводит в заблуждение. Другие занятия в школе, от ткачества до дизайна обоев, от рисования до рекламы, были новаторскими и до сих пор захватывают наше воображение. (На самом деле, на протяжении большей части своего существования Баухаус не имел архитектурного плана.)
Что будет не давать студентам спать по ночам, если в 2019 году Баухаус проведут реструктуризацию? Именно такой вопрос ставит новая книга «Будущее Баухауза» (MIT Press), и среди множества разнообразных и своевременных ответов нигде нет архитектуры, то есть архитектуры. Но нельзя запускать кампании массового туризма только ради замороженных идей – новой рискованной интеллектуальной собственности.
Потенциальным путешественникам также не разрешается заходить внутрь гобелена Альберса. Вы не можете остановиться на картине Клее или прижаться телом к контуру чайника Брандта. Но вы можете сесть в самолет, полететь в Берлин, сесть на поезд до Дессау, поймать такси до Gropiusallee 38, пройти через эти (более чем красные) красные двери, позировать для фотографий на лестнице, в сувенирном магазине, в трауре. . в столовой твоя потерянная молодость. Можно даже остаться на ночь.
Вам также может понравиться «Вдали от храма разума» Баухауз — извращенный котел.
Подпишитесь на нашу рассылку, чтобы получать последние обновления, эксклюзивный контент и предложения по подписке прямо на свой почтовый ящик!
Время публикации: 23 сентября 2022 г.