Прошло много времени с тех пор, как последняя камера RED появлялась в штаб-квартире CineD, но вот она снова с RED V-RAPTOR 8K VV в наших руках. Я хотел бы проверить это в наших стандартных лабораторных тестах. Тоже любопытно? Тогда читайте дальше…
Многие читатели спрашивали нас, есть ли у нас возможность протестировать камеру RED V-RAPTOR 8K в нашей лаборатории, особенно после того, как мы протестировали новую ARRI ALEXA 35 (лабораторный тест здесь).
RED V-RAPTOR обладает потрясающими характеристиками: полнокадровой CMOS-матрицей с разрешением 35,4 МП (40,96 x 21,60 мм), разрешением 8K при 120 кадрах в секунду и заявленным динамическим диапазоном более 17 ступеней.
Звучит потрясающе, но, как мы все знаем, не существует установленного стандарта для тестирования динамического диапазона движущихся изображений (см. нашу статью и то, как мы это делаем здесь) – поэтому мы создали стандартный лабораторный тест CineD, чтобы не знать, что говорит производитель. !
Итак, давайте разберемся – перед просмотром видео имеет смысл прочитать статью, но это уже ваше дело.
.
Перед началом даем камере прогреться в течение 20 минут, затем затемняем (калибруем) сенсор при закрытой крышке объектива (текущая прошивка камеры 1.2.7). Как обычно, мой дорогой коллега Флориан Мильц в очередной раз помог мне с этим лабораторным исследованием – спасибо!
Используя наш стандартный метод измерения с помощью роллетного затвора и наших вспышек, мы получаем стабильные 8 мс (чем меньше, тем лучше) при полнокадровом считывании 8K 17:9 DCI. Этого следовало ожидать, иначе скорость 120 кадров в секунду в разрешении 8K была бы невозможна. Это один из лучших результатов, которые мы тестировали, только Sony VENICE 2 имеет меньшую длительность скользящего затвора — 3 мс (например, у ARRI ALEXA Mini LF — 7,4 мс, протестировано здесь).
В режиме 6K Super 35 время скользящего затвора сокращается до 6 мс, что позволяет снимать со скоростью 160 кадров в секунду при этом разрешении. Это первоклассные ценности.
Как обычно, для проверки динамического диапазона мы использовали диаграмму DSC Labs Xyla 21. RED V-RAPTOR не имеет определенного собственного ISO, REDCODE RAW ISO можно установить для публикации.
Теперь вам может быть интересно, что здесь происходит? Почему я не начал считать станции как обычно и не проигнорировал вторую станцию слева? Ну а вторая остановка слева реконструируется из обрезанных каналов RGB, то есть «Highlight Recovery», встроенного в конвейер RED IPP2 по умолчанию.
Если вы расширите каналы RGB сигнала, вы увидите, что происходит: вторая остановка (обозначенная красным кружком) не отображает никакой информации о цвете RGB.
Только третья станция слева имеет все 3 канала RGB, но красный канал уже находится на пороге отсечения. Поэтому стопы динамического диапазона считаем с третьего патча.
Таким образом, с помощью нашей стандартной процедуры (как и для всех камер) мы можем подняться примерно на 13 ступеней выше уровня шума. Это очень хороший результат — по сравнению с ARRI ALEXA Mini LF (лабораторный тест здесь) он всего на одну ступень выше (ALEXA 35 — на 3 ступени выше). Лучшие полнокадровые потребительские камеры обычно имеют около 12 ступеней, чтобы все видеть.
Теперь вы, возможно, задаетесь вопросом, почему я не засчитал эту «восстановительную» остановку? Ответ в том, что ему не хватает всей информации о цвете. Последствия здесь очевидны, если вы прокрутите вниз до результатов по широте.
Если посмотреть на вычисления IMATEST, то восстановление светлых участков по умолчанию искажает результаты, поскольку IMATEST также вычисляет остановки, которые не обрезаются, а восстанавливаются. Таким образом, IMATEST показывает 13,4 ступени при SNR=2 и 14,9 ступени при SNR=1.
То же самое относится и к полнокадровой 4K ProRes 4444 XQ. Очень интересно, что результаты IMATEST при ISO 800 очень похожи: 13,4 ступени при SNR = 2 и 14,7 ступени при SNR = 1. Я ожидал, что уменьшение масштаба в камере улучшит результаты динамического диапазона.
Для перекрестной проверки я также уменьшил 8K R3D до 4K в DaVinci Resolve 18, и здесь я получил лучшие значения: 13,7 ступени при SNR=2 и 15,1 ступени при SNR=1.
Нашим текущим эталоном полнокадрового динамического диапазона является ARRI ALEXA Mini LF с 13,5 ступенями при SNR=2 и 14,7 ступенями при SNR=1 без восстановления светлых участков. ARRI ALEXA 35 (датчик Super 35) достиг 15,1 и 16,3 ступени при SNR = 2 и 1 соответственно (опять же без легкого восстановления).
Глядя на формы сигналов и результаты IMATEST, я думаю, что динамический диапазон RED V-RAPTOR на 1 ступень больше, чем у лучших потребительских полнокадровых камер. У ALEXA Mini LF динамический диапазон на 1 ступень больше, чем у RED V-RAPTOR, а у ALEXA 35 — на 3 ступени больше.
Примечание: с камерами Blackmagic в BRAW вы можете выбрать опцию «Highlight Recovery» в сообщении (в DaVinci Resolve). Недавно я провел тест на своем BMPCC 6K, и здесь опция «Highlight Recovery» привела к тому, что оценка IMATEST примерно на 1 ступень выше с SNR = 2 и SNR = 1, чем без HLR.
Опять же, все было снято в REDCODE RAW HQ при ISO 800 с использованием настроек разработки DaVinci Resolve (Full Res Premium), показанных выше.
Широта — это способность камеры сохранять детали и цвета при переэкспонировании или недоэкспонировании и возвращении к базовой экспозиции. Некоторое время назад мы выбрали произвольное значение яркости 60% (по осциллограмме) для лица объекта (точнее, лба) в стандартной студийной сцене. Эта базовая экспозиция CineD должна помочь нашим читателям получить ориентир для всех протестированных камер, независимо от того, как они назначают кодовые значения или какой режим LOG они используют. Очень интересно, что ALEXA Mini LF симметрична относительно базовой точки отсчёта значения яркости 60% (это широта на 5 стопов выше и на 5 стопов ниже этой точки).
Для V-RAPTOR настройка яркости 60% уже горячая, и в светах есть 2 дополнительные паузы, прежде чем красный канал на лбу моего дорогого коллеги Нино начнет обрезаться:
Если мы увеличим экспозицию за пределами этого диапазона, мы попадем точно в область остановки реконструкции (которая является второй остановкой слева в форме сигнала выше):
На изображении выше вы можете видеть, что вся цветовая информация на лбу (и лице) Нино потеряна, но некоторые детали изображения все еще видны – именно это и делает восстановление светлых участков.
Это хорошо, потому что в определенной степени сохраняет детали на переэкспонированных фотографиях. Вы можете легко идентифицировать его с помощью инструментов экспозиции КРАСНОГО светофора, поскольку они показывают значения датчика RAW.
В приведенном выше примере, если экспозиция переэкспонированного изображения увеличивается более чем на 2 ступени, КРАСНЫЕ светофоры будут указывать на то, что красный канал начинает обрезаться (точно так же, как сигнал RGB).
Теперь давайте посмотрим на недодержку. Уменьшив диафрагму до f/8, а затем уменьшив угол затвора до 90, 45, 22,5 градусов (и т. д.), мы получаем очень красивое и чистое изображение всего лишь с 6 ступенями недодержки (ниже нашей базовой сцены) и серьезным шумом:
Мы достигли 8 ступеней широты экспозиции — максимум, который мы можем получить от полнокадровой потребительской камеры. Что ж, даже Sony VENICE 2 достигла предела собственного разрешения в 8,6K (с использованием кодека X-OCN XT). Кстати, пока единственная потребительская камера, которая может приблизиться к 9 стопам, — это FUJIFILM X-H2S.
Шумоподавление по-прежнему сохраняет это изображение, хотя в итоге мы получаем более сильный коричневато-розовый оттенок (который не так-то просто удалить):
Мы уже находимся на 9 уровнях широты воздействия! Лучшая полнокадровая камера на сегодняшний день, ALEXA Mini LF, достигает твердых 10 ступеней. Итак, давайте посмотрим, сможем ли мы добиться этого с RED V-RAPTOR:
Теперь, при более сильном шумоподавлении, мы видим, что изображение начинает разваливаться — мы получаем очень сильный цветовой оттенок, а в более темных частях изображения все детали разрушаются:
Однако всё равно выглядит на удивление хорошо, тем более что шум распределяется так тонко – но судите сами.
Это подводит нас к конечному результату: твердая широта экспозиции в 9 ступеней с некоторым пространством для маневра в сторону 10 ступеней.
Что касается текущей опорной широты, ARRI ALEXA 35 показывает 12 ступеней широты экспозиции в нашей стандартной студийной сцене CineD – на 3 ступени больше, что также можно увидеть в осциллограммах камеры и результатах IMATEST (вот лабораторные тесты).
RED V-RAPTOR не только демонстрирует впечатляющую производительность, но и продемонстрировал высокую производительность в нашей лаборатории. Значения поворотного затвора являются лучшими (безопасны для лидера группы Sony VENICE 2), динамический диапазон и результаты по широте хорошие, всего примерно в 1 стопе от ARRI Alexa Mini LF — нашей эталонной полнокадровой кинокамеры на данный момент.
Вы когда-нибудь стреляли из RED V-RAPTOR? Каков ваш опыт? Дайте нам знать ваши мысли в разделе комментариев ниже!
Вы можете отказаться от подписки в любое время, воспользовавшись ссылкой для отказа от подписки, включенной в каждый информационный бюллетень. Для получения дополнительной информации ознакомьтесь с нашей Политикой конфиденциальности.
Хотите регулярно получать новости CineD, обзоры, инструкции и многое другое? Подпишитесь на нашу рассылку и мы вам поможем.
Вы можете отказаться от подписки в любое время, воспользовавшись ссылкой для отказа от подписки, включенной в каждый информационный бюллетень. Предоставленные данные и статистика открытия рассылки будут храниться на основе личных данных до тех пор, пока вы не откажетесь от подписки. Для получения дополнительной информации ознакомьтесь с нашей Политикой конфиденциальности.
Очарован новыми возможностями компактных камер. Не страстный стрелок, который зарабатывает этим на жизнь. Стиснув зубы по поводу серии Panasonic GH, я всегда хотел, чтобы мое оборудование было как можно меньшим во время моих путешествий по миру, где я сделал рассказывание историй в фильмах своим хобби.
Хотите регулярно получать новости CineD, обзоры, инструкции и многое другое? Подпишитесь на нашу рассылку и мы вам поможем.
Вы можете отказаться от подписки в любое время, воспользовавшись ссылкой для отказа от подписки, включенной в каждый информационный бюллетень. Предоставленные данные и статистика открытия рассылки будут храниться на основе личных данных до тех пор, пока вы не откажетесь от подписки. Для получения дополнительной информации ознакомьтесь с нашей Политикой конфиденциальности.
Отписаться по ссылке в рассылке. Включает сохраненную статистику до тех пор, пока вы не отмените подписку. Подробности смотрите в Политике конфиденциальности.
Время публикации: 13 декабря 2022 г.